Авангард - реферат

В. Бычков

Авангард (фр. avantgarde - передовой отряд) - категория, значащая в современной эстетике и искусствознании совокупа всех пестрых и разнообразных новаторских, революционных, бунтарских движений и направлений в искусстве первой половины ХХ в., знаменовавших окончание многолетнего периода существования традиционной европейско-средиземноморской художественной культуры и начало ее глобального перехода в другое качество. В Авангард - реферат Рф его в первый раз употребил А. Бенуа в 1910 г. в негативно-ироническом смысле для свойства ряда "авангардистов" на выставке "Союза российских живописцев".

В принципе авангардные явления свойственны для всех переходных шагов в истории художественной культуры, отдельных видов искусства. В ХХ в., но, понятие авангарда получило значение термина для Авангард - реферат обозначения массивного парадокса художественной культуры, охватившего фактически все ее более-менее важные явления. При всем многообразии и пестроте художественных явлений, включаемых в это понятие, они имеют общие культурно-исторические корешки, общую атмосферу, породившую их, и многие общие свойства и тенденции автопрезентации. Авангард - это, сначала, реакция художественно-эстетического сознания на глобальный, еще не Авангард - реферат встречавшийся в истории населения земли перелом в культурно-цивилизационных процессах, вызванный научно-техническим прогрессом (НТП) последнего столетия. Сущность и значение для населения земли этого лавинообразного процесса в культуре пока далековато не до конца поняты и не осмыслены правильно научно-философским мышлением, но уже почти во всем с достаточной Авангард - реферат полнотой отыскали выражение в художественной культуре в парадоксах авангарда, модернизма, постмодернизма.

В сфере научной мысли косвенными побудителями (как положительными, так и негативными) авангарда явились главные заслуги фактически во всех сферах научного познания, начиная с конца XIXв., но в особенности - открытия первой половины ХХ в. в областях ядерной физики Авангард - реферат, химии, арифметики, психологии и технико-технологические реализации на их базе. В философии - главные учения постклассической философии от Шопенгауэра и Киркегора до Ницше, Бергсона, Хайдеггера; в психологии-психиатрии - сначала, фрейдизм и появившийся на его базе психоанализ. В гуманитарных науках отход от европоцентризма и как его следствие - возросший энтузиазм к восточным культурам, религиям Авангард - реферат, культам; появление теософии, антропософии, новых эзотерических учений и, как реакция на их и на засилье позитивистско-сциентистского мировоззрения, всплеск неохристианских учений (неотомизма, неоправославия). В соц науках - социалистические, коммунистические, анархистские теории, утопически, но с революционно-бунтарским пафосом отразившие реальные острые препядствия социальной реальности тех пор. Художественное мышление, как самый проницательный Авангард - реферат барометр духовно-культурных процессов, не могло не отреагировать на всю эту калейдоскопическую бурю новаций. И отреагировало правильно.

Авангард - максимально пестрое, противоречивое, даже в чем либо принципно антиномическое явление. В нем сосуществовали в непримиримой борьбе меж собой и со всем и вся, да и в неизменном содействии Авангард - реферат и взаимовлияниях течения и направления, как утверждавшие и апологизировавшие те либо другие явления, процессы, открытия во всех сферах культурно-цивилизационного поля собственного времени, так и резко отрицавшие их.

К соответствующим и общим чертам большинства авангардных феноменов относятся их осознанный заостренно экспериментальный нрав; революционно-разрушительный пафос относительно обычного искусства (в особенности его Авангард - реферат завершающего шага - новоевропейского) и обычных ценностей культуры (правды, блага, святости, красивого); резкий протест против всего, что представлялось их создателям и участникам ретроградным, ограниченным, филистерским, буржуазным, академическим; в зрительных искусствах и литературе - демонстративный отказ от утвердившегося в XIX в. "прямого" (реалистически-натуралистического) изображения видимой реальности, либо - миметического принципа в узеньком смысле Авангард - реферат слова (см.: Мимесис); безудержное рвение к созданию принципно нового во всем и, сначала, в формах, приемах и средствах художественного выражения; а отсюда и нередко декларативно-манифестарный и эпатажно-скандальный нрав презентации представителями авангарда самих себя и собственных произведений, направлений, движений и т. п.; рвение к стиранию границ меж Авангард - реферат классическими для новоевропейской культуры видами искусства, тенденции к синтезу отдельных искусств (а именно, на базе синестезии), их взаимопроникновению.

Остро ощутив глобальность начавшегося перелома в культуре и цивилизации в целом, авангард принял на себя функции ниспровергателя старенького, пророка и творца нового в собственной сфере - в искусстве. Этот процесс Авангард - реферат начался еще в прошедшем веке и на рубеже веков с возникновением символизма, импрессионизма, постимпрессионизма, модерна (ар нуво) и интенсивно продолжился во всех главных направлениях и движениях искусства первой пол. ХХ в. Авангардисты демонстративно отрешаются от большинства художественно-эстетических, нравственных, духовных ценностей европейско-средиземноморской культуры, сначала, и стремятся утвердить и абсолютизировать (и Авангард - реферат тут они, обычно, очень категоричны и непримиримы) отысканные либо придуманные ими самими формы, методы, приемы художественного выражения, арт-презентации. Обычно они сводятся к абсолютизации и доведению до логического окончания (нередко максимально абсурдного с позиции классической культуры - см.: Бред) того либо другого элемента либо совокупы частей художественных языков, изобразительно Авангард - реферат-выразительных приемов искусств, вычлененных из обычных культурно-исторических и художественных контекстов. При всем этом цели и задачки искусства видятся представителям разных направлений авангарда самыми различными прямо до отрицания вообщем искусства как такого, во всяком случае в его новоевропейском смысле.

К главным фронтам и фигурам авангарда относятся фовизм, кубизм, абстрактное Авангард - реферат искусство, супрематизм, футуризм, дадаизм, экспрессионизм, конструктивизм, метафизическая живопись, сюрреализм, доверчивое искусство; додекафония и алеаторика в музыке, определенная поэзия, определенная музыка, кинетическое искусство, также такие большие фигуры, не принадлежавшие в целом ни одному из обозначенных направлений, как Пикассо, Шагал, Филонов, Клее, Матисс, Модильяни, Ле Корбюзье, Джойс, Пруст, Кафка и некие другие Авангард - реферат.

Вероятна только условная систематизация, притом только по отдельным характеристикам, пестрого огромного количества самых различных в почти всех отношениях феноменов авангарда.

а) По отношению к НТП, к тем либо другим достижениям науки, техники, технологии. Принятие НТП прямо до его апологии: футуризм, конструктивизм, супрематизм, лучизм, "аналитическое искусство", определенная поэзия Авангард - реферат, определенная музыка, кинетизм. Внутреннее противодействие открытиям естественных наук и технологических достижений: фовизм, экспрессионизм, отдельные школы, представители, периоды абстрактного искусства, доверчивое искусство, сюрреализм, Шагал, Клее, Модильяни. Двоякое либо неопределенное отношение у других направлений и представителей авангарда. Отдельные направления и личности авангарда интенсивно опирались на заслуги естественных и гуманитарных наук. Так, дадаизм и Авангард - реферат сюрреализм сознательно использовали многие находки фрейдизма и юнгианства; некие направления в литературе, театре, музыке находились под воздействием интуитивизма Бергсона. Внутренне весь авангард был довольно активной (положительной либо негативной) реакцией на НТП.

б) В отношении духовности. Материалистическая, резко отрицательная позиция: кубизм, конструктивизм, "аналитическое искусство", кинетизм и некие др. Напротив, насыщенные Авангард - реферат (осознанные либо неосознаваемые) поиски Духа и духовного, как спасения от культуроразрушающего засилья материализма и сциентизма: в абстрактном искусстве (Кандинский и ориентирующиеся на него, Мондриан), в супрематизме Малевича, в метафизической живописи, в сюрреализме. Ряд направлений и персоналий авангарда безразличны к этой дилемме.

в) Отдельные направления авангарда различаются по отношению Авангард - реферат к психическим основам творчества и восприятия искусства. Одни из их под воздействием сциентизма утверждали только оптимальные основания искусства - это, сначала, опирающиеся на дивизионизм представители в абстрактном искусстве с их поисками научных законов воздействия цвета (и формы) на человека, "аналитическое" искусство с его принципом "сделанности" произведения, конструктивизм, додекафония (и сериальные Авангард - реферат техники) в музыке. Большая же часть и направлений, и отдельных представителей авангарда ориентировалась на принципный иррационализм художественного творчества, чему интенсивно содействовала вся пестрая бурлящая духовная атмосфера первой половины века, получившая еще апокалиптическую расцветку в итоге кровопролитных войн, революций и неудержимого рвения населения земли к созданию средств массового ликвидирования. Отсюда Авангард - реферат активное внедрение приемов алогизма, парадоксии, бреда в творчестве (дадаизм, сюрреализм, литература "потока сознания", алеаторика с ее абсолютизацией принципа случайности в разработке и выполнении музыки, определенная поэзия и определенная музыка, театр бреда с его утверждением безысходности и трагизма людского существования, абсурдности жизни, апокалиптическими настроениями).

г) Отношение к художественной традиции, к обычным искусствам Авангард - реферат и их творческим способам также довольно пестрое. К тому же оно время от времени значительно различно в теории и практике тех либо других направлений, у различных представителей 1-го направления, у 1-го и такого же художника на различных шагах его творчества. Резко отрицательное отношение ко всему бывшему Авангард - реферат до их искусству манифестировали в последних формах футуристы, дадаисты и конструктивисты. Находящиеся меж авангардом и модернизмом поп-арт, миниатюризм, концептуализм молчком приняли это отрицание как свершившийся факт, как самоочевидную правду. В главном же большая часть направлений и представителей авангарда, в особенности первой трети века, острие собственной критики направляли против утилитаристско Авангард - реферат-позитивистского, академизировавшегося искусства последних 3-х веков (в особенности - XIX в.). При всем этом даже в этом искусстве нередко отрицалось не все, но общие консервативно-формалистические и натуралистическо-реалистические тенденции и принимались и часто абсолютизировались отдельные находки и заслуги искусств предыдущих веков, в особенности в сфере формальных средств и методов Авангард - реферат выражения. Нередко за такими "находками" обращались к более ранешным шагам истории искусства, к искусствам Востока, Африки, Латинской Америки, Океании и т. п. Так фовисты и абстракционисты сосредоточили свое внимание сначала на выразительных способностях цвета; кубисты, те же абстракционисты, супрематисты, конструктивисты - на художественном значении цвето-форм; футуристы экспериментировали с выражением движения при Авангард - реферат помощи цвета и формы, с поисками вербальных эквивалентов (прямо до сотворения новых слов и языков - заумь) техническим достижениям собственного времени; кинетисты делают мобили - подвижные статуи; дадаисты (частично это начали уже кубисты) интенсивно вовлекают в процесс художественного творчества нетрадиционные материалы (включая предметы обыденной жизни и их элементы), начиная тем стирать Авангард - реферат принципную для искусства прошедшего грань меж искусством и неискусством. Логически эту линию завершает Марсель Дюшан (хронологически он был предшественником дадаистов) в собственных реди-мейд - обыденных предметах, изъятых из среды их утилитарного функционирования и самим фактом экспонирования на художественной выставке преобразованных в произведения искусства. Сальвадор Дали, напротив, считал себя Авангард - реферат единственным в ХХ в. реальным художником-классиком, охранителем "традиционных" (читай: иллюзионистско-натуралистической техники живописи) традиций, восходящих к Леонардо, Вермеру, Веласкесу, хотя создавал произведения (вправду в этой технике), по духу диаметрально обратные, по последней мере, новоевропейской художественной традиции (если, естественно, не считать традицией некие маргинальные явления типа де Авангард - реферат Сада либо Лотреамона).

д) По отношению к политическим движениям гамма пристрастий живописцев авангарда также пестра. Многие российские авангардисты интенсивно приветствовали большевистскую революцию, поддерживали ее (в особенности в 1-ые годы) своим творчеством; некие из итальянских футуристов интенсивно приняли и поддержали фашистские идеи Муссолини; большая часть дадаистов были близки по духу Авангард - реферат к анархистам, а многие сюрреалисты вступали во французскую компартию. Основная масса авангардистов не имела осознанных политических убеждений; они придумывали для себя те либо другие политические пристрастия в целях специфичной, нередко скандальной саморекламы. Со собственной стороны сами "революционные" партии коммунистическо-социалистической ориентации, обычно, довольно плохо относились к авангарду. Русские коммунисты Авангард - реферат, укрепившись у власти, начали активную и поочередную борьбу со всеми его направлениями и стремительно идеологически и на физическом уровне покончили с ним; гитлеровские националсоциалисты также стопроцентно убили либо изгнали из Германии авангард во всех его разновидностях как "деградирующее" искусство; более терпимо относились к нему французские коммунисты, но и они исключили Авангард - реферат из собственных рядов основных представителей сюрреализма. Многие буржуазные партии, напротив, лояльно отнеслись к авангарду, невзирая на антибуржуазную направленность ряда его движений, и даже часто его поддерживали.

е) Различаются отдельные направления, движения, фигуры авангарда и по значению: есть посреди их глобальные, а есть и узко локальные. К глобальным, резко повлиявшим на ход Авангард - реферат и развитие художественной культуры XX в. в целом, можно отнести абстрактное искусство, дадаизм, конструктивизм, сюрреализм, Малевича, Пикассо - в зрительных искусствах, додекафонию и алеаторику - в музыке, Джойса, Пруста, Хлебникова - в литературе. Другие направления, движения, группировки либо подготавливали почву для этих глобальных феноменов, либо закрепляли и развивали их Авангард - реферат заслуги, либо двигались в собственных узко локальных для того либо другого вида искусства направлениях, внося нечто новое в общий парадокс авангарда.

ж) Различаются направления, а поточнее - отдельные представители авангарда, и в отношении художественно-эстетической либо общекультурной значимости сделанных ими произведений. Большая часть из их имеет экспериментальное, локальное значение для Авангард - реферат собственного переходного времени. Но, конкретно авангард отдал и фактически все наикрупнейшие фигуры нашего столетия, уже вошедшие в историю мирового искусства на уровне классиков. Довольно именовать хотя бы имена Кандинского, Шагала, Малевича, Пикассо, Матисса, Модильяни, Дали, Джойса, Пруста, Кафку, Элиота, Мейерхольда, Ионеско, Беккета, Шёнберга, Берга, Ле Корбюзье и ряд этот может Авангард - реферат быть продолжен.

Художественно-эстетическая феноменология главных направлений авангарда.

1. Экспрессионизм. Его сущность заключается в обостренном, нередко гипертрофированном выражении при помощи только художественных средств и приемов эмоций и переживаний художника, иррациональных состояний его души, в большинстве случаев катастрофического и экзистенциально-драматического спектров: волнения, ужаса, безысходности, тоски, стрессовости, разобщенности, завышенной чувственности, болезненной страстности, глубочайшей Авангард - реферат неудовлетворенности, ностальгии и т. п. Опустошенность, меланхолия, психопатия, часто истеричность, сумрачный эсхатологизм, а время от времени и звучные клики протеста против мира вокруг нас и безвыходные призывы о помощи заполняют многие произведения экспрессионистов. Центральным и более соответствующим для экспрессионизма принято считать деятельность, сначала, германских живописцев, связанных с группой "Die Авангард - реферат Brücke" ("Мост"), альманахом "Der Blaue Reiter" ("Голубий наездник"), организованным В.Кандинским и Ф.Марком в 1911 г. и с галереей, издательством и одноименным журнальчиком "Der Sturm" Х.Вальдена (Берлин, 1910-1932 гг.). Периодом расцвета числятся 1905-1920 гг, т.е. время вокруг Первой мировой войны и соц потрясений в Европе (в Германии, сначала Авангард - реферат), когда конкретно экспрессионизм в искусстве более много выражал дух времени, был адекватен социально-политическим перипетиям и потрясениям и психическим настроениям многих европейцев, в особенности - художественно-интеллектуальных кругов.

Сам прием экспрессивного выражения при помощи цвета, формы, пластики тех либо других экстремальных состояний людской психики, глубинных движений души и духа человека Авангард - реферат встречается в истории искусства с стародавних времен. Его можно повстречать у народов Океании и Африки, в средневековом германском искусстве (в особенности в готической скульптуре и живописи), у Грюневальда, Эль Греко (поздний период которого можно прямо именовать экспрессионистским), Гойи, Гогена, представителей евро символизма и стиля модерн. Экспрессионисты просто абсолютизировали его Авангард - реферат, сделав центральным, а нередко и единственным принципом художественного мышления. В европейском авангарде на различных шагах собственного творчества к экспрессионизму примыкали либо делали отдельные экспрессионистские работы многие живописцы. Посреди их можно именовать В.Кандинского, М.Шагала, П.Пикассо. В самой Германии в духе экспрессионизма работали М.Бекманн, А Авангард - реферат. фон Явленский, Г.Грос, О.Дикс; в Австрии О.Кокошка, Э.Шиле; во Франции Ж.Руо и Х.Сутин. Для художников-экспрессионистов типично завышенное напряжение цветовых контрастов, выявление структурного костяка предмета, активное внедрение контура, в графике - темного пятна, обострение контрастов черное-белое, черное-цветное, усиление энергетики формы методом деформации Авангард - реферат и внедрения открытых кричащих цветов, гротескная передача лиц, поз, жестов изображенных фигур. Многие из этих приемов легли в базу художественных языков других направлений авангарда, модернизма, постмодернизма.

Ощущая действительность опасности для культуры научно-технического прогресса, экспрессионизм стремился найти, сохранить, выразить некоторые изначальные принципы людского существования, первобытные инстинкты жизни, реализуя в Авангард - реферат этом плане один из основных тезисов эстетики Ницше: инстинкт против разума; дионисийское против аполлоновского. А именно, Франц Марк прямо за Кандинским стремился к выражению в искусстве духовного начала и с горечью констатировал "всеобщую незаинтересованность населения земли в новых духовных ценностях". Путь к ним многие экспрессионисты усматривали в жизни и Авангард - реферат творчестве простых народов, в их органическом единстве с природой и космосом. Этим единством органического (животного, а именно) мира и космоса в целом, мыслями "мистико-имманентной конструкции" мироздания (усмотренной еще у Эль Греко) пронизано все творчество Марка, внутренне направленное на отыскание путей к новейшей духовности. Экспрессионисты остро чувствовали кризис Авангард - реферат старенькой культуры и глубоко, каждый по-своему, переживали это: «мы стоим сейчас, как и полторы тыщи лет тому вспять, на рубеже 2-ух величавых эпох, переходного времени для искусства и религии, стоим перед фактом погибели величавого старенького и прихода на его место нового, неожиданного» (Ф.Марк // Голубий наездник. М., 1996. С Авангард - реферат. 15).

В литературе экспрессионистские черты (тяготение к завышенной чувственности, гротеску, мистико-фантастическим образам и ситуациям, изломанному напряженному стилю, острому монологизму) свойственны для писателей, группировавшихся вокруг журналов "Штурм", "Акция" и др. Посреди более ярчайших фигур писателей-экспрессионистов можно именовать имена Г.Майринка, Л.Франка, Ф.Кафки, ранешнего И.Бехера, Л.Андреева. Черты Авангард - реферат экспрессионизма органично вошли в художественные языки многих больших писателей и драматургов 2-ой пол. ХХ в. Они свойственны и для киноязыков целого ряда мастеров. А именно, немое монохромное кино добивалось завышенной экспрессии от фактически зрительных частей киноязыка - обостренного динамизма деяния, контрастов света-тени, деформации предметов, использования больших планов, наплывов, утрированной жестикуляции Авангард - реферат, гротескной мимики актеров, сотворения максимально напряженного ирреального кино-пространства и т.п. Огромное место в фильмах экспрессионистов занимают изображения безотчетной жизни человека (снов, галлюцинаций, абсурда, кошмаров); героями многих из их являются фантастически-мистические либо наизловещие существа: Голем, Гомункулус, вурдалак Носферату, сомнамбулический убийца Чезаре и т.п. (режиссеры Р.Райнерт, П Авангард - реферат.Вегенер, Ф.В.Мурнау, Р.Вине и др.). В музыке предтечей экспрессионизма считается Вагнер, а фактически к экспрессионизму относят, сначала, "нововенцев" А.Шёнберга (сотрудничавшего с "Голубым наездником"), А.Берга, частично А. Веберна, ранешнего Г.Эйслера. Черты экспрессионизма усматриваются у юных Прокофьева и Шостаковича, у Бартока, Онеггера, Мийо, Бриттена и Авангард - реферат др. Они обострялись в особенности во время глобальных войн ХХ в. К специфично экспрессионистским чертам музыкального языка относят завышенную диссонансность гармоний, болезненную изломанность мелодики, вязкость фактуры, внедрение жестких, пронзительных звучаний, прерывистость певческой полосы, инструментальную трактовку певческих партий, возбужденную речитацию, переплетение пения с разговорной речью, внедрение возгласов и кликов. Многие Авангард - реферат из этих частей музыкального языка экспрессионизма были абсолютизированы и время от времени доведены до принципного (важного) бреда более «продвинутыми» композиторами 2-ой пол. ХХ в.

Значимым для экспрессионизма является открытая зрительная, звуковая, вербальная энергетика «жизненного порыва» (Бергсон), которая реально излучается большинством экспрессионистских работ и интенсивно повлияет на психику Авангард - реферат реципиента кроме его воли. С экспрессионизма начинается переход искусства от обычного мимесиса и выражения к реальной презентации открытой энергии (зрительной, звуковой, вербальной). Энергетический потенциал искусства, занимавший в классической культуре фоновое место, сейчас выдвигается на 1-ый план в качестве доминирующего, что абсолютизируют потом многие направления и творческие личности модернизма Авангард - реферат и постмодернизма.

2. Футуризм. Появился и более много был реализован в изобразительном и словесных искусствах Италии и Рф в период 1909 -15 гг. Главные теоретики: Ф.Маринетти в Италии, В.Хлебников, А.Крученых в Рф. Футуристы остро ощутили пришествие глобального кризиса в классической культуре в связи с начавшимися научно-техническими и социально-политическими революционными Авангард - реферат процессами. Они с экстазом приняли их и, почувствовав, что они ведут к сущностным изменениям в психо-сенсорике и складе ума человека, попробовали отыскать им художественные аналоги. В революционно-техногенной реальности их больше всего завлекали активное бунтарское действие, движение, скорость, энергетика, революционные порывы во всем. «Раковую опухоль» классической Авангард - реферат культуры они призывали вырезать ножиками техницизма, урбанизма, анархического бунтарства, эпатирующими художественными жестами. Красоту лицезрели во всех новациях технического прогресса, в революциях и войнах и стремились выразить ее в живописи методом сотворения напряженных динамических полу-абстрактных полотен. В их симультанно накладываются разные временные фазы передвигающегося объекта - как кадры кинопленки - один на другой; энерго Авангард - реферат поля либо состояния души передаются при помощи абстрактных лучащихся, динамически закручивающихся цвето-форм; бунтующие массы ассоциируются с наточенными колоритными клиньями, прорывающимися через бурлящие цветовые места и т.п. Футуристов обвораживали шумы новейшей техники (гудки паровозов и клаксонов, рев моторов), и они манифестировали пробы передать их чисто зрительными средствами, используя Авангард - реферат эффект синестезии. В скульптуре стремились соединить пластические формы с цветом, движением, звуком, предвещая возникновение кинетизма; использовали в коллажах нетрадиционные материалы (стекло, кожу, клочки одежки, зеркал и т.п.), став предвестниками поп-арта. Ряд работ итальянских футуристов носил ярко выраженные космогонические черты (У.Боччони, Дж.Балла, Дж.Северини). В Рф Авангард - реферат футуристические тенденции в живописи более много реализовали М.Ларионов и Н.Гончарова (в лучизме) и К.Малевич (в кубофутуристических композициях). В литературе (Крученых, Хлебников, Маяковский, Каменский) бунтарски вводят новые принципы организации текста, основанные на смысловых парадоксах, композиционных «сдвигах», специфичной тонике, нелогичных конструкциях, графической семантике текста, использовании Авангард - реферат бытовой и фольклорной. архаической лексики и т.п. Занимаются активным словотворчеством - делают «заумь», значение которой разъясняют рвением выявить глубинный смысл абстрактных фонем и выстроить на их новый художественный язык, правильно выражающий суть новых реальностей. Футуристы одними из первых поставили вопрос об активном участии искусства в революционном преобразовании жизни, разработке Авангард - реферат нового максимально технизированного мира, о выведении творчества за границы искусства в жизнь.

3. Абстракционизм (абстрактное искусство). Главными теоретиками и практиками были В.Кандинский, П.Мондриан. Абстракционизм отказался от изображения форм зрительно воспринимаемой реальности, от изоморфизма и ориентировался только на выразительные, ассоциативные, синестезические характеристики цвета, неизоморфных абстрактных цвето-форм и их бессчетных Авангард - реферат сочетаний. 1-ые абстрактные работы были сделаны в 1910 г. Кандинским. Эстетическое кредо абстрактного искусства он выложил в книжке "О духовном в искусстве" (1910 г.) и в ряде других книжек и статей. Сущность его сводится к тому, что отказ от изображения наружных, видимых форм предметов позволяет художнику сосредоточиться на решении только красочных задач гармонизации Авангард - реферат цвета и формы, через посредство которых духовный космос вступает в контакт с реципиентом. Практически Кандинский на новеньком уровне ворачивается к идеям платоновско-неоплатонической эстетики. Живопись уподобляется им музыке в ее абсолютном значении, и главную ее цель он усматривает в выражении на холсте либо листе бумаги музыки (звучания) беспристрастно Авангард - реферат имеющегося "Духовного". Живописец в осознании Кандинского является только посредником Духовного, инвентарем, при помощи которого оно материализуется в художественных формах. Потому абстрактное искусство не является выдумкой современных живописцев, но - исторически закономерной формой самовыражения Духовного, адекватной собственному времени. С духовными галлактическими силами связывал абстрактное искусство и один из огромнейших представителей Авангард - реферат его "геометрического" направления - неопластицизма голландец Мондриан.

Абстракционизм развивался по двум главным фронтам: 1. гармонизации бесформенных цветовых сочетаний; 2. сотворения геометрических абстракций. 1-ое направление (главные представители - ранешний Кандинский, Ф.Купка) довело до логического окончания поиски фовистов и экспрессионистов в области "освобождения" цвета от форм видимой действительности. Главный акцент делался на самостоятельной Авангард - реферат выразительной ценности цвета, его колористическом богатстве и синестезических обертонах, на музыкальных ассоциациях цветовых сочетаний, при помощи которых искусство стремилось выразить глубинные "правды бытия", нескончаемые "духовные сути", движение "галлактических сил", также - лиризм и драматизм человечьих переживаний, напряженность духовных исканий и т. п.

2-ое направление развивалось по пути сотворения новых типов Авангард - реферат художественного места методом сочетания различных геометрических форм, цветных плоскостей, сочетаний прямых и ломаных линий. Главными представителями его были Малевич периода геометрического супрематизма, участники голландской группа "Де Стейл" (с 1917г.) во главе с Мондрианом и Т.Ван Дусбургом, поздний Кандинский с его геометрическими абстрактными композициями. Голландцы выдвинули концепцию неопластицизма, противопоставлявшую "случайности, неопределенности Авангард - реферат и произволу природы" "простоту, ясность, конструктивность, функциональность" незапятнанных геометрических форм, выражавших, по их воззрению, галлактические, божественные закономерности Универсума (Ван Дусбург). Магическая простота оппозиции "горизонталь-вертикаль", согласно Мондриану, ставшая основой всего его творчества зрелого периода, при использовании определенных локальных цветов дает нескончаемые способности заслуги зрительных пропорций и равновесия, которые имеют Авангард - реферат духовно-этическую суть. Мондриан и его коллеги в первый раз в истории искусства смогли достигнуть равновесия художественных масс при помощи асимметричных построений, что отдало мощнейший импульс архитектуре, прикладному искусству, дизайну ХХ в.

Концентрация эстетического в абстрактных цвето-формах, исключающих какие-либо утилитарно-бытовые ассоциации, выводит зрителя на прямой Авангард - реферат глубинный контакт с чисто духовными сферами. В этом плане многие призведения абстракционизма (в особенности работы Кандинского, Малевича, М.Ротко, частично Мондриана) могут служить объектами медитации и посредниками в других духовных практиках. Не случаем Малевич чувствовал в собственных работах близость к российской иконе (см.: Икона), а за его "Черным квадратом" укрепилась репутация Авангард - реферат "иконы ХХ века". Обозначение, данное вначале с уничижительно-ироническим цветом, отлично выразило сущность этого парадокса.

4. Конструктивизм. Направление, возникшее в Рф (с 1913-14 гг.) в среде материалистически нацеленных живописцев и архитекторов под прямым воздействием технического прогресса и демократических настроений революционной общественности. В предстоящем получило развитие и в западных странах. Родоначальником считается Авангард - реферат живописец В.Татлин, основными представителями в Рф А.Родченко, Л.Попова, В.Степанова, братья Стенберги, теоретиками Н.Пуни, Б.Арватов, А.Ган; на Западе - Ле Корбюзье, А.Озанфан, Т. Ван Дусбург, В.Гропиус, Л.Моголи-Надь. В противовес обычным художественным категориям конструктивисты выдвинули понятие конструкции в качестве головного принципа Авангард - реферат организации произведения. Под конструкцией в общем случае понимался некоторый рационалистически обоснованный принцип композиционной организации произведения, в каком на 1-ое место выдвигалась функциональность. Но единства в осознании термина у их не было. В конструктивизме было два главных направления: отвлеченный конструктивизм, близкий к геометрическому абстракционизму, не преследовавший утилитарных целей, но Авангард - реферат занятый только художественными задачками (развитие идущих от кубизма тенденций поиска конструктивных законов формы, места, внутренней архитектоники предмета и т.п.) и «производственно-проектный», направленный на художественное конструирование предметов утилитарного предназначения и блоков сферы обитания человека. Он был плотно сплетен с архитектурой и индустрией и управлялся принципом: перевоплотить искусство в создание Авангард - реферат, а создание - в искусство. Термин «художник» заменяется словом «мастер»; главными проф категориями становятся технологичность, конструктивность, функциональность, рациональность, практичность, тектоничность, фактурность. Многие художники-конструктивисты стали первыми докторами в художественно-производственных институтах (= мастерских) ВХУТЕМАСе в Рф и «Баухаусе» в Германии. Конструктивизм стал лабораторией для дизайна ХХ в. и Авангард - реферат таких направлений в искусстве. как кинетическое искусство, миниатюризм, частично - концептуализм.

5. Дадаизм. Термин dada (детская лошадь, все детское, лепет малыша) не имеет в науке конкретного толкования применительно к данному направлению. Одно из более бунтарских, скандальных движений авангарда, культивировавшее пафос разрушения всего и вся, эпатаж как такой, протест против всего. Появилось во Франции в Авангард - реферат среде эмигрантской художественной молодежи в разгар Первой мировой войны, просуществовало с 1916 по 1922 гг. Главные теоретики и устроители Т.Тцара и Х.Балль. Своим предтечей дадаисты почитали Марселя Дюшана, введшего в искусство ready-mades (готовые изделия) - предметы обихода (велосипедное колесо, сушку для бутылок, писсуар) в качестве равноценных и Авангард - реферат полноправных произведений искусства; открывшего этим новейшую эру в искусстве ХХ в. Методом скандальных акций, выставок, манифестов, экспонирования шокирующих мещанина объектов и т.п. действий дадаисты опровергали и передразнивали все классические ценности культуры и искусства, включая и заслуги довоенного авангарда, хотя и нередко воспользовались многими приемами ранешних авангардистов. Посреди творческих находок дадаистов Авангард - реферат, унаследованных другими направлениями авангарда можно указать на принцип стохастической организации собственных произведений, способ «психического автоматизма» в творчестве, активное внедрение при разработке реликвий содержимого помоек и свалок мусора и отслуживших предметов обихода. Все это отыщет последователей в сюрреализме, поп-арте, концептуализме и других арт-практиках ХХ в Авангард - реферат.

6. Сюрреализм. Официально появился во Франции в 1924 г. по инициативе А.Бретона, опубликовавшего «Манифест сюрреализма»; почти во всем продолжил главные художественно-эстетические тенденции дадаизма. Главные представители: А.Бретон, Т.Тцара, П.Элюар, Л.Арагон, Ман Рей, М Эрнст, А.Массон, Л.Бунюэль, С.Дали, Х.Миро и др. Окончил свое официальное существование Авангард - реферат со гибелью Бретона в 1966 г., хотя отдельные мастера работают в сюрреалистском духе до к. ХХ в. Эстетика сюрреализма опирается на идеи романтиков, символизма, интуитивизма, фрейдизма, герметизма и некие восточные мистико-религиозные и оккультные учения; отдельные положения теоретиков сюрреализма перекликаются с мыслями дзэн (чань)-буддизма.

Эстетика сюрреализма была изложена в Авангард - реферат "Манифестах" Бретона и в ряде других программных сочинений. Сюрреалисты призывали к освобождению людского "Я", людского духа от "кандалов" сциентизма, логики, разума, морали, государственности, классической эстетики, понимаемых ими, как "уродливые" порождения буржуазной цивилизации, закрепостившей с помощью их творческие способности человека. Подлинные правды бытия, по воззрению сюрреалистов, укрыты в сфере безотчетного, и Авангард - реферат искусство призвано вывести их оттуда, выразить в собственных произведениях. Живописец должен опираться на хоть какой опыт безотчетного выражения духа - сновидения, галлюцинации, абсурд, несвязные мемуары детского возраста, магические видения и т.п.; "при помощи линий, плоскостей, формы, цвета он должен стремиться просочиться на той стороне людского, достигнуть Нескончаемого и Авангард - реферат Нескончаемого" (Г.Арп). Отлично все, нарушающее законы обычной логики, и сначала - волшебство (А.Бретон). База творческого способа сюрреализма, по определению Бретона ("Манифест сюрреализма" 1924г.), - "незапятнанный психологический автоматизм, имеющий целью выразить устно либо письменно, либо хоть каким другим методом реальное функционирование мысли. Диктовка мысли вне всякого контроля со стороны Авангард - реферат разума, вне любых эстетических либо нравственных суждений... Сюрреализм основывается на вере в высшую действительность; на ассоциативных формах, до сего времени остававшихся без внимания; на всесилии мечты, на неутилитарной игре мысли. Он стремится повредить другие психологические механизмы и занять их место для решения важных актуальных заморочек..." (Breton A. Manifestes Авангард - реферат du Surréalisme. Ed. J.J.Pauvert. Paris, 1962. P. 40). Отсюда два основных принципа сюрреализма: автоматическое письмо и запись сновидений, ибо в сновидениях, согласно Фрейду, на которого интенсивно опираются сюрреалисты, открываются глубинные правды бытия, а автоматическое письмо (исключающее цензуру разума) помогает более правильно передать их при помощи слов либо зрительных образов. Схожий метод Авангард - реферат творчества погружает художника "во внутреннюю феерию". "Процесс зания исчерпан, - писали издатели первого номера журнальчика "Сюрреалистическая революция", - ум не принимается больше в расчет, только греза оставляет человеку все права на свободу". Отсюда грезы, сны, различные видения осознаются сюрреалистами как единственно настоящие состояния бытия. Искусство осмысливается ими потому Авангард - реферат как собственного рода наркотическое средство, которое без алкоголя и наркотиков приводит человека в состояние грез, когда разрушаются цепи, сковывающие дух. Сердцевину сюрреализма составляет, согласно Бретону, "алхимия слова" (выражение А.Рембо), помогающая воображению "одержать блистательную победу над вещами". При всем этом, подчеркивает Бретон, "идет речь не о обычной перестановке слов либо случайном Авангард - реферат перераспределении зрительных образов, но о воссоздании состояния души, которое сумеет конкурировать по собственной напряженности с настоящим безумием" (Антология франц. сюрреализма. 20-е годы. М., 1994. С. 333). Глобальное восстание против разума типично для всех теоретиков и практиков сюрреализма, которые остро чувствовали его дефицитность в поисках основополагающих истин бытия. Нелогичное, подчеркивал А.Арто, является Авангард - реферат высшей формой выражения и постижения "нового Смысла", и конкретно сюрреализм открывает пути к достижению его, соперничая при всем этом и с безумием, и с оккультизмом, и с магией.

Эффект эстетического воздействия произведений сюрреализма строится в большинстве случаев на сознательной абсолютизации принципа художественных оппозиций. Вспоминая, что образ появляется "из Авангард - реферат сближения удаленных друг от друга реальностей" (поэт П.Реверди), сюрреалисты строят свои произведения на предельном обострении приемов нелогичности, парадоксии, неожиданности, на соединении принципно несоединимого. Из-за этого и появляется особенная, ирреальная (либо сверхреальная), практически магическая художественная атмосфера, присущая только произведениям сюрреализма. Они погружают зрителя (либо читателя) в Авангард - реферат самобытные миры, снаружи как бы совсем чуждые чувственно воспринимаемому миру и его законам, но внутренне кое-чем очень близкие человеку, сразу пугающие и магнетически притягивающие его. Это какие-то параллельные миры подсознания и сверхсознания, в каких бывало либо бывает наше "Я", когда разум (либо быстрее рассудок) ослабляет по той либо Авангард - реферат другой причине собственный контроль над ним; когда дух человека устремляется в творческом порыве на поиски собственной духовной родины.

Сюрреализм был не просто одним из многих направлений в авангардном искусстве первой пол. ХХ в. В нем более много и остро в художественной форме выразилось чувство эры, как глобального переходного шага Авангард - реферат от традиционного искусства последних 2-3 1000-летий к чему-то принципно иному; конкретно в нем наметились многие принципы, способы арт-мышления, даже технические приемы и отдельные элементы ПОСТ-культуры 2-ой половины века. Художественные находки сюрреализма интенсивно употребляются фактически во всех видах современного искусства - в синематографе, телевидении, клипах, театре, фото, оформительском искусстве, дизайне Авангард - реферат, в самых «продвинутых» арт-практиках и проектах конца ХХ в.

7. Концептуализм. Последнее по времени появления (60-е - 80-е гг) большое движение авангарда, оканчивающее и вроде бы резюмирующее его главные художественно-эстетические находки и заслуги и знаменующее переход от авангарда к модернизму (см. ниже) и постмодернизму. Один из его основоположников Джозеф Кошут Авангард - реферат в собственной программной статье "Искусство после философии" (1969) именовал концептуализм "постфилософской деятельностью", выражая тем его сущность как некоего культурного парадокса, пришедшего на замену классическому искусству и философии, "погибель" которых западная наука констатировала конкретно в 60-е гг. Посреди его основоположников и основных представителей именуют сначала имена янки Р Авангард - реферат.Берри, Д.Хюблера, Л.Вейнера, Д.Грехэма, Е.Хессе, Б.Наумана, О.Кавары, членов британской группы "Искусство и язык" и др. 1-ые манифестарно-теоретические статьи о концептуализме были написаны самими его создателями Солом Ле Виттом и Дж.Кошутом, в первый раз термин концептуализм был еще до их употреблен Г Авангард - реферат.Флинтом (1961) и Э.Кинхольцем (1963). Концептуализм претендовал на роль парадокса культуры, синтезировавшего внутри себя науку (сначала гуманитарные науки - эстетику, искусствознание, лингвистику, но также и арифметику), философию и фактически искусство в его новеньком осознании (арт-деятельность, артефакт). На 1-ый план в концептуализме выдвигается концепт - формально-логическая мысль вещи, явления, произведения искусства, его Авангард - реферат вербализуемая концепция, документально изложенный проект. Сущность арт-деятельности усматривается не в выражении либо изображении идеи (как в обычных искусствах), а в самой "идее", в ее определенной презентации, сначала, в форме словесного текста, также провождающих его документальных материалов типа кино-, видео-, фоно-записей. Сам артефакт в виде картины, объекта, установки, перформанса либо Авангард - реферат хоть какой другой акции является приложением к документальному описанию. Главное в концептуализме - конкретно документальная фиксация концепта; его реализация (либо варианты реализации) желательна, но не неотклонима. Акцент в зрительных искусствах таким макаром переносится из чисто зрительной сферы в концептуально-визуальную, от перцепции к концепции, другими словами с конкретно-чувственного Авангард - реферат восприятия на умственное осмысление.

Концептуализм принципно меняет установку на восприятие искусства. С художественно-эстетического созерцания произведения она переносится на возбуждение аналитико-интеллектуальной деятельности сознания реципиента, только косвенно связанной с фактически воспринимаемым артефактом. При всем этом концептуалисты довольно часто и осознанно играют (см.: Игра) на максимально очевидных, очевидных, общеизвестных как бы Авангард - реферат в обыденном контексте "концепциях" и "идеях", вынося их из этого контекста в поновой сделанное концептуальное место функционирования (в музейную среду, к примеру). В художественно-презентативной сфере концептуализм продолжает и развивает многие находки конструктивизма, реди-мейд Дюшана, дадаизма, определенной поэзии, поп-арта. Принципиальное место в его "поэтике" занимают задачи Авангард - реферат объединения в концептуальном пространстве, которое стопроцентно реализуется только в психике субъекта восприятия, слова (словесного текста), изображения и самого объекта. Взяв на себя своеобразно понятые функции философии и искусствознания, концептуализм стремится к дематериализации арт-творчества. Концептуалисты фиксируют внимание реципиента не столько на артефакте, сколько на самом процессе формирования его Авангард - реферат идеи, функционировании произведения в концептуальном пространстве, на ассоциативно-интеллектуальном восприятии артефакта.

Установки концептуализма, как и всего авангарда, принципно антиномичны. С одной стороны, к примеру, его артефакт максимально замкнут внутри себя, это собственного рода "вещь внутри себя", ибо он, в отличие от обычного произведения искусства, ничего не выражает и ни Авангард - реферат к чему не отсылает реципиента, не считая себя самого; он просто репрезентирует себя. С другой стороны, он, пожалуй, более, чем произведение обычного искусства, связан с культурно-цивилизационными контекстами, и вне их практически утрачивает свою значимость. Контекст играет в концептуализме, может быть, даже большее значение, чем сам артефакт. Большая Авангард - реферат часть произведений концептуализма рассчитано лишь на единоразовую презентацию в поле культуры; они не претендуют на вечность, на непреходящую значимость, ибо принципно не делают каких-то беспристрастных ценностей. Потому они и собираются (на базе новых творческих приемов коллажа и монтажа), обычно, из подсобных, стремительно разрушающихся материалов (в большинстве случаев из предметов Авангард - реферат утилитарного обихода, подобранных на свалке) либо реализуются в глупых (с позиции обыденной логики) действиях. Все концептуалистские акции кропотливо документируются. В историю (в музей) должен войти не столько сам артефакт, сколько его "мысль" и процесс ее определенной реализации, зафиксированные в соответственной документации и отражающие неподражаемую ситуацию презентации либо акции; жест, произведенный Авангард - реферат создателями.

Концептуализм, с одной стороны, выдвигает на 1-ый план логически обдуманную и прописанную концепцию, просчитанный до маленьких деталей проект; с другой же, - его артефакты, перформансы, жесты пронизаны алогизмом, парадоксальностью, бредом. Изначальный въедливый "логоцентризм" концепции вроде бы снимается иррационализмом всего целостного концептуального места, в каком живет его создатель и Авангард - реферат в которое он приглашает избранных реципиентов. Отсюда еще одна антиномия концептуализма: при умопомрачительной наружной простоте и даже примитивности большинства его реликвий, их адекватное восприятие в концептуальном измерении доступно только "посвященным", другими словами реципиентам, освоившим нелогичную логику концептуального мышления и стратегию поведения в концептуальном пространстве. Концептуализм разделен глухой стенкой от мещанина либо Авангард - реферат даже любителя искусства, не вкусивших вкус в его "правилах игры". Являясь, таким макаром, фактически элитарным и практически эзотерическим феноменом, другими словами максимально замкнутым внутри себя, концептуализм на практике вроде бы интенсивно размывает границу меж искусством (в классическом осознании) и жизнью, как бы вторгается в эту жизнь; и сразу Авангард - реферат более интенсивно изучит и крепит пределы искусства, эстетического; одной из собственных целей ставит исследование и определение границы меж искусством и жизнью, дерзко изымая из жизни хоть какой ее кусок и помещая его в место искусства. Он ориентирует сознание реципиента на принципный антипсихологизм, но, его осознанный и верно проведенный Авангард - реферат и выстроенный антиномизм автоматом возбуждает в психике реципиента бурные иррациональные процессы. А именно, ориентация на простоту, тривиальность, неинтересность, монотонность, незаметность, доведенную до бреда приземленность многих реликвий концептуализма провоцирует импульсивное возмущение реципиента, взрыв его чувств.

Глобальное значение авангарда выявлено еще не полностью, но уже разумеется, что он

- показал принципную культурно-историческую Авангард - реферат относительность форм, средств, методов и типов художественно-эстетического сознания, мышления, выражения; а именно, вывел многие классические виды искусства и присущие им формы художественного мышления из сферы художественно-эстетического и, напротив, придал статус искусства предметам, явлениям, средствам и методам выражения, не входившим в контекст классической художественной культуры;

- довел до логического окончания (нередко Авангард - реферат - до бреда) фактически все главные виды новоевропейских искусств (и их способы художественной презентации), тем внушительно показав, что они уже изжили себя, не соответствуют современному (и тем паче будущему) уровню культурно-цивилизационного процесса, не могут правильно выражать дух времени, отвечать духовно-художественно-эстетическим потребностям современного человека и тем паче Авангард - реферат человека грядущего супер-технизированного общества;

- экспериментально наработал огромное количество новых, нестандартных частей, форм, приемов, подходов, решений и т. п. художественно-вне-художественного выражения, презентации, функционирования того, что до середины ХХ в. именовалось художественной культурой и что находится сейчас в стадии какого-то глобального перехода к чему-то принципно Авангард - реферат иному, призванному в возникающей сейчас новейшей цивилизации занять место искусства;

- содействовал возникновению и становлению новых (технических, обычно) видов искусств (фото, кино, телевидения, электрической музыки, различных шоу, сочетающих многие виды искусства на базе современной техники, и т. п.);

- выработки авангарда сейчас интенсивно употребляются строителями новейшей (за неимением пока другого термина) "художественной культуры Авангард - реферат" в главном по последующим фронтам: 1. в разработке на базе новейших научно-технических достижений и синтеза частей многих обычных искусств эстетически организованной сферы обитания человека; 2. в организации супер-технизированных шоу; 3. в конструировании глобального электрического (видео-компьютерно-лазерного) аналога художественной культуры, базу которого, а именно, составит полное погружение реципиента в виртуальные Авангард - реферат действительности.

Художественная культура первой пол. ХХ в. не сводится, естественно, только к авангарду. В ней конкретное место занимают и искусства, продолжавшие традиции предыдущей культуры, и явления среднего типа, вроде бы наводящие мосты меж классической культурой и авангардом. Но конкретно авангард расшатыванием и разрушением обычных эстетических норм и Авангард - реферат принципов, форм и способов художественного выражения и открытием способности фактически неограниченных новаций в этой сфере, нередко основанных на самых новых достижениях науки и техники, открыл путь к переходу художественной культуры в новое качество, который уже и осуществляется. Этим авангард выполнил свою функцию в новоевропейской культуре и фактически окончил существование Авангард - реферат в качестве некоего глобального парадокса, трансформировавшись и академизировавшись после 2-ой мировой войны в модернизм.

Поп-арт и концептуализм окончили бурную эру авангарда и знаменовали собой то состояние художественно-эстетической культуры, которое обычно именуют модернизмом, хотя точных различий в науке меж авангардом и модернизмом пока не существует. Сейчас представляется целесообразным Авангард - реферат осознавать под модернизмом те явления в художественной культуре, которые появились на базе авангарда, но уже без его эпатажно-разрушительного либо эйфорически-эвристического манифестарного пафоса. Для основного поля искусства середины ХХ в. типично внутреннее осмысление находок и достижений авангардных направлений первой половины столетия, понимание их реальных художественно-выразительных, репрезентативных и других Авангард - реферат способностей, внедрение их в тех либо других интертекстуальных отношениях и т.п. Отсюда модернизм может быть понят как более-менее спокойное "переваривание" культурой, утверждение и собственного рода догматизация новаторских достижений авангарда. То, что в авангарде было революционным и новаторским, в модернизме становится классикой, а постмодернизм, появившийся практически сразу с Авангард - реферат модернизмом, уже встает на позицию иронического дела к этой "классике", свободно и на равных основаниях соотнося и сопрягая ее (также в духе легкой всеобъятной драматичности) с классикой других периодов культуры.

Перечень литературы

Кандинский В. О духовном в искусстве. New-york, 1967

Дали С. Ежедневник 1-го гения. М., 1991

Малевич К Авангард - реферат. Собрание сочинений в 5 томах. Т. 1, 2. М., 1995, 1998

Очерятинский А. Янечек Дж. Антология авангардной эры. Наша родина. 1-ая третья часть ХХ столетия (поэзия). New-york, СПб, 1995

Крученых А. Наш выход. К истории российского футуризма. М., 1996

Крусанов А.В. Российский авангард: 1907-1932 (Исторический обзор). В 3-х томах. Т.1. Боевое десятилетие. СПб, 1996

Потаенная жизнь Сальвадора Авангард - реферат Дали, написанная им самим о для себя и обо всем прочем. М., 1996

Российский футуризм: Теория. Практика. Критика. Мемуары. М., 1999

Сануйе М. Дада в Париже. М., 1999

Abstrakte Kunst: Theorien und Tendenzen. Baden-Baden, 1958

Holthusen H.E. Avantgardismus und die Zukunft der modernen Kunst. München, 1964

Rubin W. Dada Авангард - реферат and Surrealist Art. N.Y., 1968

Poggioli R. The Theory of the Avant-Garde. Cambridge, Mass., 1968

Gershman H. The Surrealist Revolution in France. Ann Arbor, 1969

Honnef K. Concept Art. Cologne, 1971

Meyer U. Conceptual Art. N. Y., 1972

Weightman J. The concept of the Avantgarde. L., 1973

Futurist Manifestos. Ed. U.Apollonio. L Авангард - реферат., 1973

Kramer H. The Age of the Avantgarde. N.Y., 1973

Bürger P. Theorie der Avantgarde. Frankfurt am Main, 1974

Rotzler W. Constructive Concepts: A History of Constructive Art from Cubism to the Present. N.Y., 1977

Butler Ch. After the Wake. An Essay on the contemporary Avantgarde. Oxford, 1980

Krauss R.E. The Originality of Авангард - реферат the Avant-Garde and Other Modernist Myths. Cambridge, Mass., 1985

Hepp C. Avantgarde. Moderne Kunst, Kulturkritik und Reformbewegungen nach der Jahrhundertwende. München, 1987

Krukowski L. Art and Concept. Amherst, Mass., 1987

Kofler L. Avantgardismus als Entfremdung. Frankfurt am Main, 1987

Jauß H.R. Studien zum Epochenwandel der ästhetischen Moderne. Frankfurt Авангард - реферат am Main, 1989

Marinetti F. T. The Futurist Cookbook. San Francisco, 1989

Koshuth J. Art after Philosophy and After: Collected Writings. 1966-1990. Ed. G.Guercio. Cambridge, Mass., 1991

Breton A. Oeuvres complètes. Ed. M.Bonnet. 2 vols. Paris, 1988-1992

Caws M.A. The Surrealist Painters and Poets. Cambridge, Mass., 1997.



av-zelenin-sankt-peterburgskaya-pravoslavnaya-duhovnaya-akademiya-student-dialog-kultur-i-civilizacij.html
avakompanya-doklad.html
avangard-referat.html